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　　戏曲文化的传播和影响是我国戏曲艺术中一项推广十分深远的一种艺术。而对于在戏曲艺术中的建设和管理方式上做了以下介绍。

　　摘要：就戏曲评论的理论建构而言，要充分结合戏曲的舞台艺术规律和传统审美原则，在此基础上化用优秀的西方文艺理论资源，而不是照抄照搬地套用。这也是习近平同志在文艺工作座谈会上的讲话中说到的“不能套用西方理论来剪裁中国人的审美”的题中应有之义。

　　关键词：戏曲平路,戏曲方式,戏曲类论文

　　戏曲评论的理论构建，还包括戏曲评论的方法和意识问题。戏曲评论虽无定法，也无需拘泥于一种方法，但要建构戏曲评论的理论体系，需建立其评论的原则、方法和途径等范式。在评论实践中，戏曲评论家不仅要根据自己的观剧经验、知识储备及对作品的感悟进行分析和评判，还要具有明确的评论方法意识，在方法论的自觉意识指导下进行评论，这样才具有深刻性和系统性。而在此基础和意识上，戏曲评论体系的理论构建也才更具有深刻的内涵、独特的价值和学理性意义。

　　戏曲评论的理论构建，要求戏曲评论家在进行评论时要有历史发展的眼光和整体观照的精神。目前的戏曲评论，大多单纯地评一出戏，仅就事论事，从中看不到当前戏曲发展中急需解决的问题，以及一些关于戏曲最本质的重大命题。评论家对作家、作品、舞台演出、各种戏曲思潮、现象以及戏曲评论自身等诸多方面，都应当给予关注，并从学理上进行理论总结。

　　现在好像一说到评论，在人们的观念中无非是对一出戏的剧作、表演、唱腔、导演、舞美等进行论说，其实评论的内涵远远不止这些。评论属于文艺理论的概念范畴，是对文艺作品和文艺领域的各种现象做出探讨、分析和评价，当然包括好的方面和坏的方面。评论有广义和狭义之分，戏曲评论也是如此，但现在大多流于狭义上的戏曲评论。此外，很多戏曲评论不得要领，千篇一律。对演员的评论仅仅是扮相俊美、唱腔圆润、表演端庄、形象塑造符合人物身份之类的话语，没有抓住演员具体的表演风格和本质精神，更没有往纵深方向阐发，结果是大同小异，特征全无，这种表述几乎适合各个剧种所有水平相当的演员。

　　对剧目的分析很多也是仅仅叙述剧情或者是观后感式的议论，对舞台呈现的描述也是大而不当的老话套话，对导演手法和唱腔音乐的分析更是寥寥数笔。这种评论方式目前十分普遍，特别是在构建戏曲表演理论体系的当下，是到该好好反思和调整评论方式及思维的时候了。对戏曲评论的把握，不仅要以深厚的戏曲史论功底为基础，还要熟稔戏曲本体及舞台艺术规律，同时还必须熟悉不同剧种的经典剧目，以及对该剧种所属的地域文化有所了解。