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　　我国具有五千年的文明，其源远流长、博大精深的文化思想与内涵，具有东方色彩的艺术表现形式和美学理念，对中国影视产业的发展及戏剧创作具有十分重要的促进作用，并产生深远影响。大部分影视作品中，也充分地展现出中华美学的价值观、以及对中华美学价值取向的传承。特别，在影视戏剧创作中，为了能呈现出极具东方神韵的美学意向，将创作者的主观情感、理想境界进行完美展现，导演们都会运用大量的中华美学元素。同时，中华美学中蕴含的民族精神，对于创作者来说，更是促使其产生大量灵感与创作热情。这些，在徐克导演的武侠电影中，就可深刻地感受到。而无论是影视作品中，充满东方色彩的武侠风，还是张艺谋导演作品中浓重的时代印记，都能深刻地感受到中华美学对他们这些影视戏剧核心创作者们的影响与启发。

　　一、中华美学对影视美学形成因素的影响与作用分析

　　中华传统美学受我国传统文化影响极大，主要有儒家、道家流派中的思想。在我国影视领域发展过程中，近年来也不乏优秀的电影、电视作品。特别是张艺谋执导的《金陵十三钗》《影》，还有陈凯歌导演的《妖猫传》等影视作品，其都具有一个显著的特点，就是作品中的画面极具美感，并具有强烈的中国古风色彩。在大屏幕上一个个色彩鲜明的画面，为欣赏者带来一定的艺术享受与视觉冲击。在这些画面中，观众都可捕捉到极具中华特色的艺术展现手段，在对其的美学艺术进行应用的过程中，也展现出创新的艺术表达形式。可见中华美学对影视美学形成所带来的影响。具体而言，主要可从以下三个方面进行分析与探讨。

　　(一)对传统流派的影响

　　中华美学中包含着不同的流派，无论是楚骚，还是禅宗等各家思想与文化，都给影视戏剧创作中带了一定的灵感。在我国近代史上，美学在发展过程中，就通过不同的形式，影响着人们的意识形态。前有梁启超提出的“诗界革命”，后有鲁迅强烈呼唤的“精神界之战士”，他们都具有很强的意愿，运用美学艺术的创新与发展，为当下的社会形态注入新的伦理观念。而这些在那个时代中最新潮的思想，都被现代的影视创作人员进行大力的引用与改编，融入具体的电影、电视情节中，使人们的思想受到极大的启发与振动。而这些都可视作是我国影视剧作品中的美学渊源。随着社会经济与文明的不断发展与进步，针对影视产业中的美学思想产生了一定的变化。部分影视剧创作者们，根据不同时代背景下产生的审美标准，逐渐形成了更强烈的主体意识与个性化创作。创造者们对美学艺术与现实之间的关系，进行了重新架构。新的时代背景下，影片审美观念呈现多元化发展趋势，从中也在一定程度上折射出大众审美心理的不同层次的需求。这些因素的形成，都会促使影视创作中中华美学的革新与创新应用。

　　(二)影视产业本身的发展

　　我国影视的发展与文学具有十分密切的关系，大部分电视、电影的创作都源于经典的文学作品。其中，大部分文学作品的创作队伍，都积极地融入影视作品的拍摄中。放眼我国整个影视产业的发展进程，其主要经历七个不同阶段。第一代到第三代导演的创作阶段，尚处于创作的初始阶段，这个时期已经基本形成美学探究框架。第四代和第五代导演更注重在电视剧领域融入一定的美学思想，甚至可以说这两代导演，在影视剧创作中开创了电视剧艺术的先河。而到第六代导演创作阶段，他们在全面借鉴前辈们的经验过程中，融入了更新的中华美学理念与应用手段。将更多与生活相关的中华美学因素，渗透到了影视戏剧创作中。直至第七代新生代导演创作阶段，他们正运用影视美学改变人们的审美方向，并在一定程度起到引领的作用。尤其，对于当下的年轻人，一部成功的电影，甚至可以改变他们的意识形态。

　　(三)其他美学的融入

　　我国影视剧产业在不断的发展过程中，虽说中华美学在影视创作中，占有一定的地位与市场份额。但在早期的影视作品中也融入了外来其他影视美学。而无论美国电影因素的运用，还是苏联影视的影响，对于我国整个影视戏剧的创作，都具有一定的促进作用。如第一次世界大战后，大量的美国影片流入中国。国内影视美学在此影响下，更多是沿用西方的创作思路。而到中华人民共和国成立后，我国受苏联的影响较大，这个时期红色成为影视创作中的主题。近年来，更具有国际特征的美学思想被融入影视戏剧创作中，并能结合本土的中华美学，形成独具中国特色影视艺术作品。而在这个过程中，无论是融入美国的影视创作思路，还是苏联的电影元素，在充分借鉴与吸收不同的影视创作因素过程中，其根基都是中华美学。不同的导演或是编剧在创作影视剧本时，其思想深处都会因受到中国传统文化、传统美学的影响，而不自觉地融入一定本土电影文化元素。

　　二、当前影视戏剧发展中，中华美学对创作的影响与作用的具体体现

　　影视创作中导演是核心，更是影片的内在灵魂，在一定程度上决定着影视作品的质量。特别那些深受中华历史文化影响的导演，他们在对影视进行创作过程中，其作品都具有显著的中华文化、美学的印记。例如，我国大众熟知的陈凯歌、张艺谋导演。他们所创作的影视作品都极具中华美学特色，受到人们的喜爱与追捧。至今被人们所津津乐道，同时，他们也成为整个影视产业中的灵魂人物。而无论大众观看过的早期作品《霸王别姬》，还是近期上映的《妖猫传》，从电影所展现的风格上，都可明显地感受到陈凯歌导演对于错彩镂金的钟爱。由此可看出，在我国影视剧创作中，中华美学对创作者的影响。接下来，可从具体的表现内容、镜头语言上去更深切地感受中华美学的魅力。在对影视剧创作中中华美学对其产生的影响与作用进行研究的过程中，可结合具体的影片进行分析。这样，可更明确、直观地感受到影视戏剧创作中，中华美学的运用方式与表达形式等。这里主要结合陈凯歌的电影《妖猫传》，对中华美学与影视戏剧创作进行分析。

　　(一)特殊的影视拍摄视角

　　影片中在对镜头的运用上，就显示出了极具中华美学特征的特殊拍摄视角。其中东方的长镜头相较于西方镜头的运用手法，更能展现出作品中所要传达的意境。东方式长镜头更多情况下是以静态的形式进行展示，即摄影机的机位、机头、焦距不动，在静止中展现较长一段时间的影像镜头。影视创作中，镜头作为其进行表达的主要语言，长镜头运用景深镜头，可更能完整地体现出人物的动作，并能更加真实地表达出现实事物的自然流程。这样的呈现形式，可给观众带来不一样的视觉效果及艺术展现形式。使受众能清晰地观看到整个画面及与具体事物、事件的密切联系，带给人以更强烈的真实感。而这样具有东方特色的拍摄手法，更能体现出电影中的美学意境。即使中国文人诗画精神体现得淋漓尽致，还能极致地展现出盛唐市井的繁华与人物状态。

　　(二)场景布置、色彩与配乐

　　影视艺术作品已成为思想与文化传播的重要媒介，在一定程度上代表着一个时代的审美特征与意识形态。而从某种意义上说更体现着一个国家的精神面貌与文化品格，其更多情况下代表着生命力、想象力。而针对影视作品的创作而言，作品的展现形式更体现着导演的艺术审美、文化品位与整体修养。而这些诸多呈现与影视作品本身所承载的精神内核与中华美学精神，都具有十分密切的关联。而电影中通过不同的场景布置、色彩的运用，甚至是影视剧中的背景音乐，无不渗透着美学思想与美学思路。正如陈凯歌导演的《妖猫传》中，影片中运用大量明艳的色彩。运用不同种类的颜色，通过复杂的搭配，大多以撞色的形式进行展现，从而营造出富丽精工的堂皇气象。而在配乐上，影片中更多地是利用低音鼓点展现盛世雄壮的气势，并融入一定的弦乐演奏，体现出荡气回肠的宏伟景象。更重要的是，电影中还融入了我国传统音乐元素，即：将琵琶、胡笛、箜篌等与阮、笛子进行合奏。运用不同的器乐音色与声部，不仅展现了盛唐音乐艺术的魅力，还将中华美学展现得精妙绝伦。

　　三、结语

　　总而言之，本文通过阐述中华美学对影视美学形成因素的影响与作用，更感受到中华美学中蕴含的深刻文化内涵与精神。其无论是传统流派、影视产业本身的发展、其他美学的融入，都因中华美学的渗透，而使我国影视创作变得更加的丰富多彩。同时，在对影片的各个主题进行展示的过程中，创作者通过运用东方式镜头，具有中国传统文化内涵的场景设置、配乐等，都令影片变得更具有东方韵味。

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　　《影视戏剧创作对中华美学的影响》来源：《戏剧之家》，作者：李海霞