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　　湘绣是国家级非物质文化遗产，被誉为湖湘文化名片、民族文化瑰宝。湘绣的发展历史表明，湘绣设计创新是湘绣得以生存和发展的关键因素。近年来，湘绣的发展遇到一些困难，尤其在湘绣设计方面的创新、研发不够，绣稿题材陈旧老套，局限于中西主流画作等问题，在一定程度上制约了湘绣的发展。2006年，湖南省委、省政府作出了“抢救保护和改造提升湘绣”的重大决策;2009年，湖南省工商联、湖南省湘绣研究所、湖南省工艺美术研究所等单位联合调研的《关于振兴湘绣产业的调研报告》中指出，当前产业面临四大问题，其一便是“产品缺少创新，产业规模弱小”。由此，相关部门开始注重文化创意产业的发展，重点加强湘绣品牌及其绣稿设计的创新。

　　一、湘绣题材发展状况

　　湘绣是在湖南民间刺绣基础上发展起来的一门传统手工艺，其表现题材因不同历史时期、不同文化的影响而呈现不同的时代特点。楚绣以图腾、巫术、祈福等为表现题材，1972年长沙马王堆一号汉墓出土的刺绣品主要包括三类题材：天、地、人一体的题材，图腾崇拜题材，吉祥寓意题材。长沙马王堆一号汉墓出土的刺绣品受楚文化的影响，具有显著的楚文化特征。湖南民间刺绣题材纹样多样，主要有花卉、山水、鱼虫、鸟兽、神话传说、戏文故事、吉祥寓意的图案、文字和符号等。如，莲花和鱼的图案作品喻示“连年有余”，不同题材的作品具有不同的吉祥寓意，体现了“图必有意，意必吉祥”的特点。随着社会的发展，湘绣经历了从早期的民间艺术题材到现代以国画为蓝本的山水、人物、走兽、花鸟等题材的转化，逐渐形成了擅长写实表现的艺术特色。随着人们审美观念的变迁，湘绣从业者对绣稿的选用与设计方面进行改进和尝试，出现临摹外国名画、摄影作品以及反映国内外重大事件的绣稿题材。由于刺绣工艺技术的不断进步，尤其是双面绣和鬅毛针的创新发明，使表现题材得到拓展，产生了由黄淬锋设计的双面绣作品《花木兰》、由杨应修设计的《雄狮》和由邵春林设计的《饮虎》等经典作品。湘绣艺人余振辉发明的鬅毛针擅长表现狮子、老虎等动物的皮毛，运用鬅毛针绣制的狮、虎毛发蓬松逼真，形象传神，狮虎类题材成为湘绣最具代表性的题材之一。

　　二、湘绣题材设计存在的主要问题

　　在现代社会经济快速发展的背景下，湘绣作为传统手工艺要在市场中获得生存和发展的空间，解决题材问题显得尤为重要。其一，当前市场上湘绣题材单一，以传统画作、吉祥图案为主，少有创新题材的原创作品。一方面，除了湖南省湘绣研究所、伊飞湘绣、天利湘绣等相关单位设有专门的研发机构，大部分企业对研发的创新投入不够，较少引进和培养专门的刺绣设计师。为了节省成本，一些湘绣产品仍沿用以往的设计，这些产品题材已经难以适应现代社会的发展，满足人们的生活需要。同时，一些企业相互模仿，重复临摹陈旧绣稿，照搬摄影作品，导致湘绣产品题材雷同，表现形式单一。另一方面，为了避免版权纠纷，一些企业依赖利用刺绣复制古画和名画。笔者市场调研发现，仅南宋画家林椿的作品《果熟来禽图》就有多家企业的绣制作品。一味复制古画使市场题材趋同，弱化了企业的品牌特色。这种对湘绣产品品牌观念和作品创新意识的淡薄，导致行业混乱，影响了湘绣市场的发展。其二，随着信息时代的到来，人们的审美观念也发生了变化。一味固守传统题材，缺乏对新题材的大胆尝试，没有紧跟时代脚步创新作品，致使绣品题材和形式远离现代生活。当前的一些年轻人对湘绣关注较少，鲜有湘绣产品介入年轻人的生活，为年轻人设计的湘绣作品、实用产品不多。年轻人往往喜欢流行、时尚的图案，喜欢可爱的造型，而传统题材的艺术风格与年轻人的审美习惯不同，年轻人自然难以产生共鸣。湘绣题材的创新设计成为湘绣发展亟待解决的重要问题，设计题材有创意、形式够新颖的作品才能受到消费者的欢迎。

　　三、创意文化视角下湘绣绣稿的创新设计

　　1.改变观念和突破固有的思维模式湘绣设计的创新首先是观念的创新。设计者要摆脱固有的模式，从以往的设计样式中走出来，善于吸收现代艺术的创意理念、表现形式。随着时代的发展，人们的生活水平不断提升，消费观念和审美水平发生了变化，在生活与消费的需求、品质等方面有了更高的要求。因此，湘绣设计需要与时俱进，跟上时代发展的脚步。设计师在设计绣稿时，要与现代生活理念、生活习惯相适应，尝试新题材、进入新领域，探讨现代生活背景下湘绣艺术的各种可能，在体现湘绣工艺品质与审美的同时，引领湘绣艺术走向多元化、时尚化、个性化。2.树立原创设计意识企业和设计师要有原创意识、知识产权意识，重视湘绣艺术作品的原创性，倡导原创，反对模仿和抄袭，这样才能树立品牌。湘绣行业要形成相关制度，规范管理，引导行业尊重刺绣艺术创作的知识产权。企业要做好原创产品的专利申报工作，保护好原创设计。湘绣设计要挣脱传统思维模式的束缚，突破传统题材的局限，将湘绣表现题材与当代艺术融合，将各种不同的现代艺术表现形式融入绣稿设计，突出作品的个性，树立原创湘绣品牌。只有坚持湘绣设计的原创性，创新研发，紧贴市场，提升品牌知名度，才能促进湘绣行业健康、有序发展。3.湘绣绣稿设计与湘绣产业发展之间的联系随着湘绣的不断发展，其作品从设计到成品已形成一套完整的工艺程序。在刺绣之前，需要设计画稿、选料、稿上面料、配线、上绷，然后进行刺绣。在刺绣之后，需要拆绷、整烫、检验、装饰包装、入库保管。在此过程中，画稿的设计与刺绣的配线尤为关键。画稿设计对设计师的综合素质要求非常高，需要设计师具有较强的创意思维、造型能力、色彩搭配能力和针法工艺能力。绣稿的设计不能简单理解为完成一件绘画作品，而要结合湘绣表现的主题、针法以及色彩要求，在了解制作要求、材料材质以及画作内容的基础上进行创新设计，这种设计是具有针对性的设计。一件优秀的绘画作品不一定是适合刺绣的绣稿，绣稿的创作设计需要与刺绣工艺结合，发挥工艺优势，因为最终完成的是刺绣作品而不是绘画作品。可以说，绣稿的质量在一定程度上决定了湘绣作品的质量，若绣稿不出色，即使绣工再好，也很难展现湘绣独有的艺术魅力。湘绣产业的发展需要创新创意作品，绣稿的创意设计可以为行业、企业带来新的活力。

　　四、湘绣绣稿设计的创新策略

　　近些年，相关部门与湘绣企业为了推动湘绣产业的发展投入了许多人力物力，全力打造湘绣这张湖南省的文化名片。虽然拥有外部环境的支持，但湘绣产业的内部发展并不理想。为此，相关人员要抓住发展机遇，实现传统文化的创造性转化、创新性发展，加强湘绣的创新设计，特别是绣稿的创新表现，以此增强湘绣的艺术影响力。首先，要创新绣稿题材，明确产品设计定位。传统的湘绣一般以国画作为基础，加之具有独特的魅力，因此大多数绣稿为传统国画。但随着时代的变迁，大众的审美也在不断变化。对此，湘绣需要大胆创新，融入现代设计理念，注重原创性，注重绣稿与当代设计风格、日常生活与家居摆设等元素的协调。设计师要在传承中创新绣稿题材，从传统文化领域中汲取创新灵感，挖掘传统文化元素，实现表现形式的创新。要勇于突破传统的构图形式，引入现代绘画形式，设计出具有现代感的湘绣绣稿。由江再红绣制的湘绣作品《狮啸雄风》是一件狮虎题材作品，作品画面与传统的狮虎类题材作品效果完全不同，改变了传统湘绣狮虎类题材作品的构图表现形式，采用特定的形式增强了画面的视觉冲击力，突出了对狮子头部细节的形象刻画，获得了较好的艺术效果。由笔者设计的作品《王者风范》，绣稿设计以虎为表现对象，作品的设计创意主要体现在画面构图与表现技法方面。《王者风范》采用水彩画技法进行绣稿表现，发挥水彩画艺术语言的特色，营造独特的肌理与视觉空间，并结合肖像式构图，将虎头表现得灵活生动。设计师应在新领域题材上进行拓展，尝试表现新题材，如，刺绣作品《冰河世纪》将题材拓展到动漫领域，通过运用湘绣独创的鬅毛针工艺表现动漫形象，将小松鼠的毛发描绘得极其逼真，整体形象生动可爱。设计师要结合现代生活的审美需求，将绣稿融入现代生活，根据不同的家居风格设计绣稿。题材相同，视角不同，获得的艺术效果不一样。如，从微观视角表现的绣稿，不仅画面新颖，而且更能发挥刺绣工艺针法的优势。其次，要创新绣稿的表现形式。文化是多元的，同一文化元素能够通过不同的表现形式呈现不同的艺术风格。设计师应突破传统国画的局限，将油画、版画、水彩画、插画、摄影等其他艺术形式融入湘绣绣稿设计。每种艺术各有独特的表现语言与艺术特色，运用不同艺术形式表现的绣稿能展现不同的艺术效果。如，湘绣作品《缅怀·铭记》绣稿将水彩画表现技法与版画相结合，形成的肌理给人以沧桑感、历史感，生动地呈现了历史影像的艺术效果。中国传统绘画中的构图形式和方法同样可以运用于现代绣稿设计，如八大山人的花鸟画构图形式，注重画面留白、以少胜多，一件作品仅画一条鱼或一只鸟，大面积留白，用较少笔墨实现传情达意。相同的题材，表现形式不同，绣稿的艺术效果也有很大区别。如，以虾为表现题材，齐白石的写意水墨画形式的虾，与用油画表现的写实效果的虾，其艺术效果就截然不同。在表现形式方面，设计师可以从平面设计方向进行设计，发挥点、线、面构成的特色，加强作品的现代感和形式美感，运用多种表现形式展现湘楚文化独有的文化内涵。最后，要创新绣稿色彩设计。色彩会刺激人们的视觉，加强绣稿的色彩效果可以起到先声夺人的作用。传统的湘绣绣线色彩十分丰富，这一点也是其他刺绣难以比拟的。从现代流行观念看，传统湘绣的色彩搭配较为单调，因此，设计师应加强对流行色彩的研究，在保证湘绣色彩与面料和谐的前提下，使其配色满足大众所需，以加强湘绣作品的时尚感和现代感。

　　结语

　　在创意文化视角下，为了使湘绣重归其原本的地位，设计师应注重对绣稿题材和设计的创新。通过对绣稿题材、表现形式以及色彩搭配的创新，可以增添其艺术魅力，使湘绣更好地融入现代生活，适应现代人的审美与生活情趣，从而实现对湘绣的传承与发展。

　　参考文献：

　　[1]张雅雯，陈雨.湖南湘绣在文化创意产业领域中的创新推广与发展现状研究.西部皮革，2017(18).

　　[2]许凡，徐青青，李湘树.不同历史时期的湘绣艺术题材.纺织学报，2009(10).

　　[3]包文婷.文化创意产业视域下的湘绣绣稿设计创新研究.戏剧之家，2017(24).

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